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| Tras la crisis del paradigma de la estatuaria clásica que tuvo lugar en el siglo XIX, la práctica escultórica ha estado implicada en todos los “ismos” de la vanguardia, reinventando su propia especificidad en el ámbito de las artes plásticas hasta convertirse en uno de los campos más innovadores, radicales y fértiles. El minimalismo bajó a la escultura del pedestal al suelo, replanteando un modo diferente de percibir y experimentar el espacio, la forma y la materia. Rosalind E. Krauss establecía en su célebre ensayo “La escultura en el campo expandido”, publicado en 1979, las coordenadas que situaban las nuevas prácticas escultóricas de los 60 y 70. Se había producido un desplazamiento del interés por el equipaje ornamental de la forma, hacia un espacio que, bajo un impulso utópico, buscaba una interacción experimental con el espectador.
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